电影《老墙》是一部难得的展现城市日常生活的好电影。古老坚固的城墙下，光影斑驳，收破布的三轮车的铃铛穿透人间烟火学英语，与空中叫卖的石榴并肩飘荡。这声音擦过护城河，划过理发师老林灰白的耳朵，伴随着他一天的热情与思虑，回首望去老城夜晚的灯火阑珊；从声乐班回来的小曼从爸爸的自行车横梁上跳下来，像音符一样跳向冷饮摊；城墙下的汽车声渐渐远去，这让冯家大院里皮影戏宽阔的嗓音显得更加铿锵有力……在电影院里体会《老墙》中三个家庭的日常声音、场景和日常生活，就像穿梭在老西安的城墙下。

美德之美。三个家庭的故事中，最让人印象深刻的是老林收养纯朴小孩的故事。老林是城墙脚下的老理发师，他沉默寡言，善良自律，捡到并收养了被邻居遗弃的纯朴小孩。纯朴小孩患有自闭症，无法交流，老林将他带回家悉心照料，生活清贫，但干净、温暖、吃得好。不久，老林的儿子林新刑满出狱回家。林新从不接受纯朴小孩到接受纯朴小孩的过程，是一个完整的故事。但出乎意料的是，编剧却设置了一个场景——林新在屋里质问父亲：“我小时候，您就是这样照顾我的吗？”老林转身走出去，却停下脚步南华大学外教一对一，靠在门框上，泪流满面，一声不吭。 这时，我们才意识到，这是一个永无止境的故事：拯救别人就是拯救自己，拯救自己就是拯救别人——收养一个单纯的孩子，是老林自我救赎的过程；与父亲和解，也是林新在经历人生挫折后的成长过程。场景安排的功力，在这场戏中也可见一斑。景深镜头将这间简陋整洁的矮屋内部，充分呈现在观众眼前。老林站在室内外的交界处。导演恰当地运用了室内外场景的明暗色调，用纪实电影语言，贴切地诠释了普通人的生活。

宽恕之美。小曼有着出色的歌唱天赋南华大学外教一对一，她最大的幸福来自于父亲多年来不懈的支持和培养。为了改善小曼学习声乐的条件，父亲辞去了事业单位的工作，下海经商，默默承担着生活的压力。然而，最大的矛盾就来自于这对“完美父女”——小曼拒绝了父亲叫来乡下爷爷奶奶“送温暖”的提议。这让从农村踏入城市潮流的父亲十分恼火——昔日“面朝黄土背朝天”的骄傲和如今在商界跌宕起伏中的如履薄冰，荣辱自卑的狭隘让火越烧越大。压抑在心里多年的不只是父女之间的问题，夫妻之间、岳父女婿之间的恩怨也在此刻爆发了。 幸好老西安的夜雨带来了凉意，家里的琐事也就罢了，父亲骨子里的西部农村的纯朴才是最珍贵的。重压之下南华大学外教一对一，他真诚地为自己的不当行为道歉，嬉笑打闹之后南华大学外教一对一，继续肩负起自己该承担的家庭责任。一缕明媚的晨光照进来，老西安人对子女的帮助之心、老西安儿女对父母的真挚爱意慢慢浮现出来。

待客之美。老冯是一位传统的皮影艺人，他不仅会做皮影南华大学外教一对一 温暖的人情文化之城——论电影《老墙》的现实主义之美，还会表演。在西安某大学外教加拿大青年艾瑞克对学习秦腔有着浓厚的兴趣。他第一次拜访老冯时学英语，就表现出加拿大青年的率真和​​“直扑上门”，老冯则用平静的方式向他道谢。当艾瑞克在老冯的亲切指导下表现出对当地风俗习惯的尊重时，老冯也表现出体贴的待客之道。老冯的孙子冯超正在上大学，喜欢拉大提琴。老冯曾暗自感叹，但这并没有影响孙子对西洋乐器的喜爱。住在同一个四合院里，一楼大提琴醇厚而富有磁性的琴声，偶尔会奔到二楼阁楼，与高亢激昂的秦腔碰撞在一起。 但小西安深谙“弟子入乡随俗，孝顺父母”的道理，于是冯超背着大提琴英语，走过城墙，开拓新地。大提琴声划过老城墙古砖灰纹的纹理。老西安就像被年轻人拨动的琴弦，因年轻人的朝气与放眼世界的眼光，融合了古今之美。

《老墙》用电影语言讲述日常生活中的人情世故，长镜头和大量自然光的运用，有效把控了故事叙述的节奏和生活的质感。如此温情内敛的情感结构，需要一定的文化自信和豁达，需要“进进出出”的生活阅历和艺术交流。在中小成本电影创作的尝试中，青年导演马诗曼似乎做出了不错的举动，尤其在文化的电影化表达上，得到了电影艺术总监张阿丽等前辈电影人的悉心指导。但年轻人的本领都是老了才有的，年轻电影人需要更多的创作经验，现实主义电影需要像老一辈电影人一样有持久的社会视角，西方电影需要将电影语言与本土文化的质感更加深度地融合。希望更多中国电影人融旧扬新，创作出体现时代精神的佳作。

（作者南华为西安外国语大学艺术学院副教授）